艾伦诉法罗：引人入胜的四部分纪录片，告诫是时候修改天才的概念了

纪录片制作人拒绝兜售长期以来笼罩在话语中的歧义。相反，就像他们以前的作品一样，即使这次他们反对司法赦免，也要公开他们的立场。

通过偏袒一方，这部纪录片使我们默认的中立立场令人难以忍受。

MeToo 运动的核心是改变流行话语的可能性。幸存者的集体声音与其说是另一种叙事，不如说是对现有故事的审视——对熟悉人物的陌生化。作为后果，一系列纪录片（ 杰弗里爱泼斯坦：肮脏的富豪，运动员A ) 出现，利用意识的增强，试图改写历史。他们以幸存者证词的情感分量为指路明灯，调查被告的所作所为，同时定位我们对权力的盲点和我们对权力的关注。这使得 艾伦诉法罗 – 一部引人入胜的四部分纪录片，内容涉及对电影制片人伍迪艾伦的长期性虐待指控，以及随后与他当时的搭档兼演员米娅法罗进行的臭名昭著的审判 – 这是社会紧迫性的直接结果。除非它叠加证据不加强所提供的司法实例（ 不可触碰的 ) 或延迟 ( 比克拉姆：瑜伽士、古鲁、捕食者 ) 但强调它的流产。

几乎没有关于此案的情况逃过公众的了解或关注。这位美国导演被指控于 1992 年 8 月 4 日在米娅法罗位于康涅狄格州的家中对他当时 7 岁的女儿迪伦法罗进行性虐待。 艾伦拒绝了每一项指控，并将这些指控反驳为他的合作伙伴的恶意企图。 12 年——米娅——因为他与她的一个养女宋伊普雷文发生性关系而报复他。顺义 21 岁，艾伦 56 岁。

他认为她是一个不合适的母亲，并寻求对他们的亲生孩子萨切尔（罗南法罗）和收养的孩子迪伦和摩西的唯一监护权，他最终失去了他们。与此同时，前康涅狄格州检察官弗兰克·马科 (Frank Maco) 向耶鲁-纽黑文医院的儿童性虐待诊所提交了一份报告，经过六个月的调查，该报告向艾伦坦率地指出迪伦不可靠。后来，Maco 不再追究指控，以防止迪伦遭受进一步的创伤。同年，纽约州社会服务部下属的儿童福利机构在其为期 14 个月的调查中得出结论，这些指控毫无根据。

这些宽泛的界限暴露了艾伦所谓的轻罪和最终无罪释放，长期以来一直是这场臭名昭著的争端的前提。电影制作人 Amy Ziering 和 Kirby Dick 绘制了类似的轨迹。但他们没有复述，而是深入了解这个熟悉的故事，发现故意遗漏，暴露不足之处。以耶鲁大学的报告如何首先通知艾伦为例，绕过发起它的马科。或者，调查笔记被销毁，显然是一种渎职行为。艾伦加班加点接受采访，并在公众意识中植入他的故事版本——米娅指导迪伦。

然后，纪录片制作人拒绝兜售长期以来笼罩在话语中的歧义。相反，就像他们以前的作品一样，即使这次他们反对司法赦免，也要公开他们的立场。他们把它作为一个案例本身——从标题的措辞和艾伦回忆录的摘录中可以看出 无中生有 以弥补他的缺席（他显然拒绝接受采访）——从一开始就选择了他们的立场，并驳斥了任何对道德谬误的批评，因为我们对有权势的人的判断长期存在错误。

这部纪录片通过暗示长期以来“另一方”一直是唯一的一方来反驳关于不让我们了解另一方的任何疑虑；他的故事是唯一的故事。从这个意义上说， 艾伦诉法罗 的价值完全取决于辩护的有效性，讲故事的果断。

这部纪录片通过暗示长期以来“另一方”一直是唯一的一方来反驳关于不让我们了解另一方的任何疑虑；他的故事是唯一的故事。 （来源：迪士尼+ Hotstar）

在四集中，齐林和迪克，他们的片目包括与性虐待幸存者的广泛合作（ 记录，狩猎场 ) 列出已知的叙述并将其与他们正在讲述的叙述进行交互——辅以来自家庭视频的大量档案镜头、罕见的照片和迄今为止闻所未闻的电话交谈——以扩展提出艾伦作为叙述者的不可靠性，暗示导演是两者兼备：一个犯错的人，一个让自己受委屈的人。

在 Mia 和 Allen 的一次电话交谈中，当被问及他是否正在窃听电话时（Mia 在他们的关系即将结束时开始窃听他的电话），他以自己神经质的方式回应，甚至不知道该怎么做。片刻之后，可以听到他告诉某人他确实在这样做。在另一个例子中，他指责她对一家杂志发表讲话，并完全否认做了任何类似的事情。不久之后，他就出现在了封面上。

这种二元性支持了米娅提出的其他主张——他是他电影中的频繁合作者，但分享的是不平等的伙伴关系。有一次，这位演员承认在拍摄前感到害怕。我可能会很有趣，但她回忆起来并不太有趣，同时承认多年来她没有经纪人并且经常被告知她很容易被替换。在她与艾伦长达十年的个人和职业关系于 1992 年结束后 14 年，她出现在一部英语电影中。

但当迪伦——处于磨难的中心——回忆起他是一个多么放纵的父亲，以及他后来做了什么的生动细节的声音时，它变得最可恶。在艾伦表达了他对金发孩子的渴望后被米娅收养，迪伦很快就和他亲近了。他着迷了。在几次采访中，使用了许多镜头，他声称对她很着迷。当讲述那可怕的一天的事件时，小迪伦告诉米娅爸爸摸了我的私处的痛苦视频辅助，一个空的阁楼的视觉效果占据了屏幕。空间视角提供的隐秘性让观众站在迪伦的立场上，将我们带到阁楼，缓解我们被困的感觉。它恳求我们拼凑出一张纪录片似乎害怕自己做的图片。它让我们清晰地分享她的背叛。

唤起一种背叛感是这部纪录片的意图和目标。 （来源：迪士尼+ Hotstar）

唤起这种背叛感是纪录片的意图和目标。通过存在于一个已经在与不知道更好的内疚作斗争的超意识世界中，它使我们的罪责武器化。这让我们充满了失败的感觉，因为这些年来让迪伦失望，直到最近 2014 年她才写了一封公开信，毫不含糊地详细描述了她的虐待行为。但这种欺骗， 艾伦诉法罗 显示，运行更深。如果艾伦辜负了他的女儿，他也没有对我们好过。如果 Dylan 仰视他，那么我们也是最长时间的仰视。如果他辜负了她的信任，难道他没有通过多年来使用他的电影来使人际关系正常化——以年长的男性（几乎总是由他写的）为中心，被年轻的、充满性欲的女性拉扯——这已经证明了历史的恢复吗？不准确和滥用？难道他没有用他的艺术刻苦地制造自己的防御吗？

那么，纪录片问道，我们是如何处理他的艺术，还是利用他们的职位来控制叙事和天赋以提高​​他们的免罪工具的许多怪物男人？我们是否通过将他们的工作与他们的角色分开来逃避责任？还是我们要与时俱进，完全取消它们？对于一个一生大部分时间都逍遥法外、拥有大量工作和惊人数量荣誉的人来说，后者既无关紧要，又是犯罪迟到的。如果爱是主观的，我们对它的宽容难道不应该也有所不同吗？

但是，通过站在调查记者的严谨一边，齐林和迪克告诫说，现在是时候修正我们的天才概念，为我们崇拜遗产中的道德缺陷腾出空间，告知（如果不能限制的话）我们如此自由地提供的津贴。是时候看看艺人是谁了，而不是我们希望他们成为什么样的人。通过偏袒一方，纪录片制作人使我们默认的中立立场令人难以忍受。

艾伦诉法罗在 Disney+ Hotstar 上直播