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让死亡的米开朗基罗雕塑起死回生
米开朗基罗在 1547 年到 1555 年间从事这个项目，当时他已经 70 多岁了，从一开始就是一个困难的项目
在 Opera di Santa Maria del Fiore 提供的照片中；克劳迪奥·乔瓦尼尼 (Claudio Giovannini) 在意大利佛罗伦萨的大教堂歌剧院博物馆 (Opera del Duomo Museum) 展示了保拉·罗莎 (Paola Rosa)（左）和伊曼纽拉·佩雷蒂 (Emanuela Peiretti) 修复米开朗基罗职业生涯后期的圣母怜子图。修复艺术家为自己的坟墓创作的雕像，揭示了这位年迈的文艺复兴时期大师的心理。 (Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini来自纽约时报) 伊丽莎白·波沃莱多 编剧
米开朗基罗是一位老人，当他开始为自己的坟墓设计一座祭坛的雕塑时，他是一位老人：它是大理石的圣母怜子图，描绘了由圣母玛利亚、抹大拉的玛利亚和法利赛人尼哥底母支持的耶稣，他的脸是一个几乎没有蚀刻的年迈艺术家的自画像。
米开朗基罗在 1547 年至 1555 年间从事该项目，当时他已经 70 多岁，从一开始就是一个困难的项目。他的朋友兼传记作者乔治·瓦萨里写道，大理石块有缺陷，充满杂质，凿子经常从上面划出火花。米开朗基罗变得沮丧，最终放弃了这项工作，瓦萨里写道，米开朗基罗试图摧毁它。
但这座雕塑幸存了下来，上周，经过近 470 年来的第一次重大修复后，这里公开庆祝圣母怜子图。
拥有这座雕像 40 年的大教堂歌剧院博物馆馆长蒂莫西·韦尔东 (Monsignor Timothy Verdon) 说，这是米开朗基罗最个人化的作品，不仅因为它包含了他自己的自画像，而且注定要埋葬他的坟墓。 ，而是因为它表达了他与大理石的痛苦关系。
对修复过程中的大理石进行的分析表明，它并非像人们想象的那样来自米开朗基罗在托斯卡纳的首选采石场卡拉拉，而是来自约 10 英里外塞拉维扎的采石场。
修复人员还亲眼目睹了为什么米开朗基罗可能没有完成这项工作。大理石是不完美的，整个块体不是一种统一的颜色，并且含有黄铁矿的痕迹，这是一种与金属反应的硫化物矿物，这可以解释为什么米开朗基罗锤击时会产生火花。大理石块还显示出裂缝和微小裂缝，这些裂缝和微小裂缝在米开朗基罗开始雕刻时不一定能看到，但在受到撞击时很容易破碎。米开朗基罗在雕刻基督和圣母玛利亚的左臂时，其中一处骨折可能让他感到惊讶。一个如此无法克服的缺陷，以至于米开朗基罗可能被迫投入了凿子，就像它一样。
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他遇到了骨折；他可能试图解决这个问题，但在这种情况下，他无能为力，该项目的首席修复师 Paola Rosa。
在他决定放弃之后，米开朗基罗将这座雕塑送给了他的仆人安东尼奥·达·卡斯特杜兰特，后者将它委托给了米开朗基罗的学生之一、曾经的合作者蒂贝里奥·卡尔卡尼，后者将雕像重新加工成现在的半成品状态。
1560 年左右，该作品被卖给了银行家 Francesco Bandini，该作品被称为 Bandini Pietà。它从罗马传到佛罗伦萨，安装在城市大教堂的主祭坛后面，在大烛台下面，蜡滴留下了痕迹。
在 Opera di Santa Maria del Fiore 提供的照片中；克劳迪奥·乔瓦尼尼 (Claudio Giovannini) 展示了米开朗基罗 (Michelangelo) 修复的圣母怜子图 (Pietà) 部分。在 19 世纪用它制作石膏模型时，雕塑已经改变了。 (Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini来自纽约时报) 但最显着地改变了它的是 1882 年从雕像上取下的石膏模型。取下石膏后，雕像被严重清洁，使其发白且干燥。当时的大教堂管理员决定涂上一层琥珀色蜡，几十年来特别是在最暴露的区域重新涂上了一层。蜡老化了，灰泥和其他材料——用来连接一些断裂的碎片——被氧化，所以雕塑变得有斑点。
罗莎说，我们开玩笑说它看起来像达尔马提亚狗。
目前的修复工作于 2019 年开始，在大教堂歌剧院博物馆的开放修复实验室中进行，该机构拥有并监督佛罗伦萨大教堂和其他建筑的维护已有 700 年的历史。在那里，游客可以观看罗莎和她的团队在雕塑上的工作（当时博物馆因冠状病毒而没有关闭）。
罗莎上周在接受采访时说，去除蜡和污垢层使米开朗基罗对雕塑的最初想法回归了，并补充说这是一项艰苦的工作。
罗莎修复了佛罗伦萨的几尊米开朗基罗雕塑，包括学院美术馆中著名的大卫，以及该市巴杰罗博物馆中所谓的皮蒂通多和布鲁图斯的半身像。
我第一次接触米开朗基罗时是 40 岁，现在我 62 岁了，罗莎说，她的声音因激动而噼啪作响。她说，这太感人了，太特别了，我仍然觉得好像我不认识他。她说，只要用手术刀敲几下，他就能做出惊人的事情。
大教堂歌剧院博物馆拥有意大利最好的中世纪晚期和文艺复兴时期雕塑收藏品之一，博物馆关闭和改建时修复了约 600 座雕像，并于 2015 年重新开放。
博物馆馆长 Verdon 说，我们基本上聘请了意大利中部每一位著名的修复师，在两年的时间里对我们雕像上的污垢进行闪电战。
韦尔登在周五的媒体发布会上说，圣母怜子图是当时唯一没有被修复的主要作品，因为它需要专业知识和时间，并且会给博物馆一个新的机会来展示其收藏品。
歌剧院董事会成员安东尼奥·纳塔利 (Antonio Natali) 在接受采访时表示，虽然另一幅米开朗基罗·皮埃塔 (Michelangelo Pietà) 更为出名——这位艺术家 24 岁时为罗马圣彼得大教堂创作的作品——但新修复的作品是最有名的。触摸它们。
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这篇文章最初出现在《纽约时报》上。