高塔姆·巴蒂亚 (Gautam Bhatia) 的新书细致入微地审视了我们所认为的德里

作者表达了城市日常生活的喧嚣，以及居住在其中的独特人物，如政治家、官僚、劳工、建筑商、富人和穷人。

异世界的印度门（图片提供：Niyogi Books）

精神错乱的城市：印度城市的政体与虚荣
高塔姆·巴蒂亚
Niyogi 书籍
312页
995 卢比

对于所有与充满活力、文化和历史复杂的新德里城市有联系的人来说，Gautam Bhatia 的《疯狂之城》是一本必读的书。著名艺术家兼壁画家 Anjolie Ela Menon 对其进行了优美的总结：Delirious City 是一部非凡的作品，它完全建立了一种新的文学和艺术流派。它概括了其作者、多方面的 Gautam Bhatia 的不同属性，他是许多学科的多产支持者。他是一位才华横溢的文字匠、建筑师、雕塑家、漫画家、画家，但最重要的是，他是对我们这个时代，尤其是现代印度蓬勃发展的城市矩阵的有见地的批评家。

这本书充满了历史事实，诙谐、讽刺、诙谐、幽默。巴蒂亚用简单的轶事、建筑图和日常观察的描述描绘了这座城市的本质，让读者注意到经常被忽视的实例。德里平庸的街道被两个截然不同的群体跟踪——一个在下水道和贫民窟和立交桥之间穿梭的农业下层阶级，以及在购物中心和网球俱乐部之间乘坐宝马和美洲虎的即时贵族，永远困在牛和骆驼车。他写道，消灭历史的冲动在两人的心中都在蓬勃发展。

作者表达了城市日常生活的喧嚣，以及居住在其中的独特人物，如政治家、官僚、劳工、建筑商、富人和穷人。在这样做的过程中，他结合了悲剧、城市绝望和个人愿望的叙述，以呈现这座城市及其人民的现实。他首先通过对新德里的不寻常描述来评论城市生活——德里。旧的和垂死的，但每天都以新的皮肤重生。一位满脸皱纹的老妇人正在画指甲。这座我称之为家的伟大城市既不属于历史也不属于想象。而是用尺寸来描述。有一天，一个小镇，然后是郊区，最终成为大城市。然后，他在过去、现在和未来之间摇摆不定，以揭示和理解这座多面的首都，同时用他野蛮的幽默感激发读者。

Bhatia 是建筑三部曲——旁遮普巴洛克（1994 年）、寂静空间（1994 年）和疟疾之梦（1996 年）的作者——它传达了建筑的许多社会、文化和人类学方面，重点关注印度的建筑遗产。这本书的格式也不同。它不限于结构或流派。它既不是咖啡桌，也不是非虚构作品。部分记忆，部分艺术史，部分视觉文化，这本书确实无视定义。它反映的是城市的性格。以当代的眼光来看，它本身就相当谵妄。

目录列出了这本书的基调和质地，是发条/横向/水平而不是线性的。例如，章节标题，如“人，人，人”，“消费生活”，“我们和他们”，“仅限邀​​请”，“贫民窟，无处可去”，“欢迎妓院”，“绝望”乐观主义”等等，提供了对这本书和这座城市的更多体验式理解——更符合 1920 年代建筑师宣言的性质。巴蒂亚在序言的开头部分阐述了他对这本书的看法，温和地引导读者解开他对德里市的个人宣言。

他将建筑故事与电影制作的顺序和逐帧方法联系起来。因此，他的场景调度也很不寻常。他的书不是对这座城市的简单阅读。它是深层次和细微差别的，就像我们认为的德里市的翻版一样。

德里一直是作家和摄影师的缪斯女神。有许多关于首都的书籍——Khushwant Singh 的德里 (1990)、William Dalrymple 在 City of Djinns 中虚构的德里 (1993)、JP Losty 的德里：Red Fort to Raisina (2012)，其中包括 Salman 的文章Khurshid、Ratish Nanda 和 Malvika Singh 庆祝这座城市的历史，以及 Malvika Singh 的轻快飘逸的永恒之城。凭借已进入书籍制作艺术的几幅素描、卡通、绘画以及手写笔记，《疯狂之城》确实与众不同。

然而，乍一看，这本书似乎内容丰富，也许是因为字体和设计的浓缩。繁忙的设计有损于作者深思熟虑、诙谐、干涩的讽刺。一个例子是在第 192-193 页，其中三种不同的字体以不同的大小和结构相互依偎。与读者交流不是一种简单的模式。书中的摄影复制品也应该得到详细的关注，这可以从编辑和色彩校正中受益。

Alka Pande 是一位艺术史学家和策展人