一个人秀

一部没有布景、排练或导演的戏剧——伊朗剧作家纳西姆·索莱曼普尔的全球热播剧《白兔，红兔》来到印度。

整个舞台都是世界：内森·莱恩 (Nathan Lane) 今年早些时候在纽约演出了话剧《白兔、红兔》。 （来源：纽约时报）

孟买剧团阿图尔·库马尔将不再演出《白兔、红兔》。演员 Ali Fazal 也不能。人们可能想知道为什么，但当他们开始这个项目时，答案已经一成不变。 34 岁的伊朗剧作家纳西姆·苏莱曼普尔 (Nassim Soleimanpour) 的其中一位，他在 2010 年构思的这部戏剧的许多命令是，没有演员可以多次扮演这个角色。 Kumar 和 Fazal 曾在今年 4 月在孟买举行的作家集团节期间演出。

有多少种不同种类的橡树

自该剧首演以来——2011 年，总部位于英国的火山剧院联合制作了它的全球首演，并在爱丁堡艺穗节同时上演——乌比·戈德堡、辛西娅·尼克松、内森·莱恩和乔什·拉德诺等演员表演了 60-分钟独奏，并坚持这个规则。

作为白兔，红兔准备在印度巡演约 30 场演出，其组织者、总部位于孟买的 Q Theatre Production (QTP) 的主要关注点之一是让尽可能多的演员排队。在评选过程中，主办方甚至不得不排除今年在孟买看过该剧的人。即将在印度举行的演出将有演员 Sohrab Ardeshir、Meher Acharia Dar 和 Anu Menon、剧作家兼喜剧演员 Anuvab Pal 和戏剧人物 Arundhati Nag 等人尝试编写文本。 8 月 16 日的开幕式将有一个星光熠熠的开始，Richa Chadda 在孟买的 Prithvi 剧院表演文本。今年晚些时候，该剧将前往加尔各答、德里和班加罗尔。

在撰写本文时，苏莱曼普尔没有护照，也没有因拒绝完成两年义务兵役而被允许离开自己的国家。这位作家在 20 多岁时无法离开德黑兰，花了六年时间编写剧本。同时，他热衷于尝试传统的戏剧形式。于是，他给主办方和演员下了指示，对戏的内容保密。因此，该剧不需要布景、排练或导演。

我家有小黑虫子的照片

旅行禁令决定了《白兔、红兔》的大部分结构和内容。苏莱曼普尔说，我的恐惧总是让我思绪万千。为什么我在体验新事物时会感到害怕？为什么当我服从权力并且没有力量简单地反对时我会讨厌自己？这些是我在写《白兔，红兔》的六年中一直在挣扎的观念。与此同时，我一直对戏剧作为一种媒介的结构有很大的疑问。为什么要记住台词？为什么要重复它们并假装它们是新的？为什么要假装呢？

该剧如今已成为全球热播剧——一个与幽默和戏剧接壤的荒诞情节——篡改了现代戏剧的线性。只有在第三次铃声响起后，剧本才会交给舞台上的表演者。表演者从中阅读、表演并与观众互动。在剧中，演员不得不像一只伪装成鸵鸟的猎豹一样移动，被一只熊控制的兔子打扰。第四面墙是舞台剧的既定惯例，当观众成为表演的一部分时，它在开始时就破裂了。叙事也发生了变化——一开始是有趣和轻松的，很快就变成了一个围绕社会条件和人类服从倾向的阴暗设置。接近尾声时，一个问题悬在表演空间和观众的脑海中。但节目还没有结束；剧作家继续与观众互动，鼓励他们将演出的照片寄给他并写信给他。

伊朗作家纳西姆·苏莱曼普尔。

苏莱曼普尔于 1981 年出生于德黑兰，父亲是小说家，母亲是画家，他早年就爱上了戏剧的魔力。住在书呆子的家庭里很好，但并不容易。他们在晚餐时讨论几乎毁了每一本书，他说，我想我因为遇到现场观众的魔力而迷上了戏剧。这位剧作家说，这是其他艺术形式所缺乏的一种魔力，他在 22 岁时退出了工程学课程，前往德黑兰大学学习戏剧。

带红点的黄色蜘蛛

在《白兔、红兔》中，演员被视为中介，帮助编剧与观众沟通。但苏莱曼普尔并不完全同意这种描述。我剧中的任何表演者都对方向甚至写作做出了贡献。我最近的剧本《Blank》就是一个很好的例子。这就是为什么我总是说演员不仅仅是演员。他说，他一定是“演员加分”。空白字面上表示空白，由表演者在现场观众面前填补。在另一个，盲人哈姆雷特，他取消了演员。相反，它有一个面向观众的录音机，要求与会者上台互相指责。

是苏莱曼普尔的第三部《白兔》、《红兔》，也是他的第一部英文作品，为他带来了国际赞誉。我的想法一直是跨文化的。语言一直是我工作的主要主题，他说，“现在，我正忙于巡回演出，我将用当地观众的语言进行表演。如果我想在印度这样的国家上演这个节目，我可能需要学习一些语言。

苏莱曼普尔的旅行禁令于 2012 年解除，当时他的左眼被发现有障碍。从那以后，他把柏林作为他的家。我正在伦敦、柏林和哥本哈根开展新项目。他说，如果我在欧洲呆一段时间，对我、我的家人和每个人来说都会更容易。

在他即将推出的作品中，剧场人希望继续致力于解构舞台结构。这些天比以往任何时候都更需要剧院。随着收音机的发明，我们学会了成为被动的听众。后来，电视出现了，我们忘记了面对面。而我们并没有停止。我们发明了笔记本电脑、智能手机和 4G 互联网。在这样的时代，戏剧怎么会变得僵化？这位计划今年晚些时候访问印度举办研讨会的剧作家说，它在历史进程中发生了变化，未来还会经历更多变化。