PS Vinothraj 的“鹅卵石”：通过其居民的变化来讲述印度的有效肖像

关于腹地的故事大多是通过事件来理解的。在他的导演处女作中，Vinothraj 通过描绘生活中特有的平凡而脱离了这种情节式的线性安排。

PS Vinothraj 引人注目的 Pebbles 目前正在参加第 50 届鹿特丹国际电影节老虎比赛。 （来源：鹿特丹国际电影节/YouTube）

在 PS Vinothraj 的非凡抓捕中 鹅卵石 - 目前正在参加第 50 届鹿特丹国际电影节老虎比赛 - 一名男子因没有在母亲家中找到妻子而怒火中烧。他发誓见到她就杀了她。他的儿子是他父亲戏剧性愤怒的沉默旁观者。由于害怕血腥的不测，这个孩子跑得很远，并以一种狂野的英雄姿态，从口袋里掏出钱，撕掉了它。如果他们不能上车，他的母亲可能会得救。然后他又跑了一些。这部电影记录了父子（Ganapathy 和 Velu）赤脚到他们村庄的旅程。一个接一个。

就像 Arun Karthick 的紧急 纳西尔 （去年在 IFFR 上获得了 NETPAC 最佳亚洲电影奖）， 鹅卵石 （由 Nayanthara 和 Vignesh Shivan 提出）是一个有效的国家肖像，通过其居民的变化来讲述。但与描绘日益不宽容的印度的卡西克不同，维诺特拉吉在别处训练他的镜头，提供另一个印度的快照，远远落后，如此粗心大意，就像它不存在一样。

一种弥漫的干涩感贯穿整部电影。在印度南部的这一地区，水只能在塑料容器中找到。父子俩跋涉 13 公里，只看到一面破镜子或一根钉子就停下来，他们不停地动作，这加剧了这种干旱。但 Vinothraj 也专注于这片土地的贫瘠。摄影机总是跟随着这两个孤独的人物，但在广角拍摄时，它们似乎是整体的一部分，而不是整体的一部分。尽管这是他们必须穿越的长度，但这部电影敏锐地强调了他们所处的广阔。他们周围景观的变化突出了所覆盖的距离：巨石让野树出现，直到出现一条蛇。他们坚定不移的步伐仍然存在，表现出他们对这一切的熟悉。

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- Rowdy Pictures Pvt Ltd (@Rowdy_Pictures) 2021 年 2 月 4 日

关于腹地的故事大多是通过事件来理解的。居民的困境仅表现为表现形式。他们的疾病的程度是通过反常行为的深度来揭示的。 Vinothraj 在他的导演处女作中脱离了这种情节线性排列，而是描绘了一种生活特有的循环。在首映前的一次采访中，他谈到 鹅卵石 以及影响所有权的角色：这是一部关于我的人民和我的地方，他们的愤怒、沮丧、饥饿和口渴的电影。

黄色中心的橙色花

在整个过程中，他对他所记录的人的生活的熟悉——但主要是意识——得到充分展示。他有时会取笑我们的目光，训练我们通过行动来衡量痛苦，怂恿我们从场景中推断出一个陈述。当 Ganapathy 在公交车上与陌生人打架时，Velu 脸上的惊恐让人感受到男人的粗鲁。唯一从公共汽车上下来的人是一位带着婴儿的妇女。其余的就好像让她害怕并吵醒熟睡的孩子的噪音对他们来说是正常的喧闹。后来，当 Ganapathy 闯入他妻子的母屋并因没有在那里找到她而大发雷霆时，他又卷入了与他的姐夫的混战。

很容易想象 鹅卵石 是关于一个无情的施虐者，他被设定在一个无所不知的人的土地上。这种感觉是由电影开场的不祥预感所体现的，让我们期待以残酷的高潮形式出现的解决方案。当 Ganapathy 和 Velu 继续在烈日下行走时，不断上升的热量不断提醒着他暴躁的脾气。然而，当我们和他们一起导航时，注意到旁边有另一个家庭在抓老鼠和吃老鼠，一对骑自行车的夫妇——这个男人在公众视野中不愿由他的妻子开车——我们通过一个明确的主题来理解这个故事的标记落空了.所有这些都是故事的一部分，而这个故事是关于他们所有人的。它们不包括在内，以便稍后分解为图案。他们就像父子一样存在。就像他们在生活中所做的那样。

鹅卵石 然后是在村子里的一天，那里的事件不会被重新创建以得出结论。他们以自己的方式被捕获，Vinothraj 通过要求我们的参与而不是同情作为回报，展示了他的工艺天赋和他原始声音的自信。

但这是最后的镜头，以维诺特拉吉拒绝移开视线的方式萦绕心头，并在扩展中迫使我们看到，这最接近于为角色的情感不育提供一个原因：土地的干燥已经渗透到人，从内部使他们枯萎。这也是他用尖锐的环境碎片刺穿我们判断的地方，以感人的同情揭示了他的人民的愤怒、沮丧、饥饿和口渴。

粉红色叶子的树的名字

在片尾字幕滚动后，他们繁重而原始的声音仍然萦绕不去，仿佛暗示他们的故事可能已经结束，但即使我们停止寻找，他们的生活仍将继续。只有鹅卵石会继续计数。

（《鹅卵石》在鹿特丹国际电影节首映）