无国界的读者是世界的未来：作家 Preti Taneja

作者在伦敦的电子邮件采访中告诉 IANS，她也花了很长时间在英国找到出版商。事实上，它遭到了伦敦所有主流出版社的拒绝。

Taneja 想写印度并探索印度和英国之间语言和文化的殖民遗产。 （来源：档案照片）

她的第一部小说改编自莎士比亚的《李尔王》——作为对当代印度的毁灭性评论——并在英国受到热烈好评。现在 Preti Taneja 的 We That Are Young 在印度上映——但它会在一个主要由轻读和流行读物驱动的市场上留下印记，一个远离莎士比亚和文学小说的市场吗？

作者在伦敦的电子邮件采访中告诉 IANS，她也花了很长时间在英国找到出版商。事实上，它遭到了伦敦所有主流出版社的拒绝。

需要勇敢、前卫的编辑参与政治，他们想要冒险并引领潮流，而不是跟随潮流，他们看到写作的价值（超越经济）打破了语言的形式和实验。最重要的是，编辑需要相信并信任他们的读者，Taneja 说。

Taneja 坚持认为这样的编辑确实存在，书籍必须找到他们。这可能需要很多坚持，就像她的情况一样，但最终它确实发生了。

看看当代一些人的力量：他们的韧性，他们令人敬畏的创造力，他们在我们生活的时代对权力说真话的承诺告诉我。文学或流行——两者都可以是革命性的——对我来说，无国界的读者是世界的未来，她打趣道。

Taneja 想写印度并探索印度和英国之间语言和文化的殖民遗产。她说，《李尔王》是一个正确的镜头，可以检验由此产生的好坏。从政治上思考文化相互塑造的方式以及“他者”的想法如何成为一条双向街道。

在印度设置李尔王是一种思考世界是混乱的，由混血形成的事实的一种方式。不是人有双重身份；更重要的是，我们被迫在双重现实中导航。小说可以反映这一点，它可以发出警告以激发行动；她反思说，通过反映最坏的情况，可以点燃我们接下来所做的事情的希望。

不过，对于 Taneja 的作家来说，这是一段疯狂的旅程。当她开始时，她已经有了自己的结构——从五个年轻人的角度讲述这出戏。令她幸运的是，《李尔王》的场景很顺利地分解成那样，但从戏剧到小说形式的转变需要最后的一些闪回。

一个主要的挑战是按照自己的条件编写大型场景，同时保持与莎士比亚的联系。所以，炫目的场景和风暴场景——所有这些都是必不可少的，但它必须绝对嵌入小说世界的一部分。它们很容易写；我住在德里郊区的郊区时起草了我的风暴场景，当时季风席卷了当地的巴斯蒂。但他们很难做到正确。她坚持说，所有的写作都是无休止的起草。

Taneja 说和她的五个角色一起生活就像被附身一样。她在写作和编辑 Radha 时非常难过，但在 Jeet 工作时不断洗手。这本书出版的时候，她觉得他们（人物）没有她去参加派对，那是一种损失。

最重要的是，在英国剑桥的一个非常安静的房子里写作和编辑，而新闻从印度传来，从洪水和烟雾到圣人作为政治家、妇女权利、抗议、克什米尔——所有这些都已经在Taneja 补充说，这本书（或者它进去了），这个过程很奇怪——好像我同时生活在许多世界和时代。

刺槐树的图片

此外，Taneja 一直认为《李尔王》对印度的解释太多了，在这种背景下设定剧本会很棒。当她后来得知莎士比亚的作品作为东印度公司的一部分被带到印度并扎根时，这很有意义，并为她对戏剧的思考增添了重要的一层，因为它们被翻译成不同的语言和形式。世界。

写“我们还年轻”就像是与“李尔王”的一次延伸对话——很多都是在争论如何在我的角色的声音中捕捉语言。她总结说，我不想模仿或模仿它，但要建立一种意识，即由于殖民主义和莎士比亚的持久流行，他的短语和句法存在于我们的日常讲话中，有时甚至我们没有意识到。

（可以通过[email protected]联系Saket Suman）