超现实主义跷跷板

日本作家村上春树的短篇小说的戏剧改编，同样轻松地平衡了结构和自发性。上演时，村上春树的作品并不是最明显的选择。

第二次面包店袭击中的场景（来源：Pratyoosh Kashyap）

上周，在村上隆的《独白》首演后离开德里塞万提斯学院时，有一种重新发现的感觉——被挑战去看看《大象消失》中熟悉的人物在舞台上以有时不会的方式活跃起来不工作，但始终如一。

上演时，村上春树的作品并不是最明显的选择。他的角色所经历的超现实、荒谬且常常离奇的经历被一种超然的、有点临床的叙述模式所抵消。对于总部位于德里的 The Play Factory 来说，这是一个由导演 Mohit Mukherjee 和演员 Varoon Anand、Devika Rajpal 和 Pranjal Vaid 组成的新剧团，面临的挑战是将焦点放在角色本身上。我们在今年一月成立了这个小组，这是我们的第一次制作。创始人穆克吉说，我们只想创作挑战我们表演者的戏剧。他们计划在 8 月上演下一部作品。

我们必须在没有奢侈的布景或技术魔法的情况下将村上隆的超现实主义品牌带到舞台上。在我们选择的每个短篇小说中——在一个美丽的四月早晨，《睡眠》和《第二次面包店袭击》中看到 100% 完美的女孩——我有一个演员可以表演独白。 Mukherjee 说，我给了他们一些设备供他们使用，玩弄结构并要求他们即兴创作。

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Scenes from 100% Perfect Girl (来源: Pratyoosh Kashyap)

在《100% Perfect Girl...》中，表演很大程度上取决于控制独白的节奏。这包括 Anand 长达 5 分钟的引人入胜的快速线路交付。他的演讲吸引了全场的目光，但他的舞台动作令人不安。那个故事中的所有叙述都在角色的脑海中。阿南德说，我专注于寻找一种可以在故事中创造节拍的节奏，让角色意识到的停顿。

第一个独白的线性被第二个“睡眠”巧妙地打破了，这是一个更加支离破碎的故事，讲述了一位日本女性在发现自己不再需要睡眠时打破了日常生活的单调。 Rajpal 对这个故事的看法是 Monologues 中最具身体表现力的作品，必须使不睡觉的状态栩栩如生，但也不能失眠，以及随之而来的内脏转变。即使她越来越了解自己的日常生活，她仍然在经历它的机制。我们不仅要展现角色所说的她的感受，还要展现她实际经历的事情。拉杰帕尔说，当我们重新编排故事时，我们也试图保留村上隆喜欢的开放式结局，而不是太突然地结束戏剧。表演在捕捉睡眠中二元性本质的强大时刻和似乎失去线索的时刻之间摇摆不定——尤其是对于那些不熟悉散文的观众。

第二次面包店袭击，第三次也是最后一次改编，也是最本地化的，将 Vaid 的交付技巧与大量印地语相结合，以传达故事中的荒诞幽默。与 Sleep 一样，它努力在结尾处获得开放性，在突然的边缘摇摇欲坠。然而，这是结束制作的好方法，留下了笑声、几度皱眉和突然想抢劫当地麦当劳的冲动。