“故事因角色而奏效”：比卡斯·米什拉 (Bikas Mishra) 谈将巴达尔·西尔卡 (Badal Sircar) 的戏剧《帕格拉·戈达 (Pagla Ghoda) 改编成银幕的过程及其今天的相关性》

'Badal Sircar 的剧本不容易改编。他喜欢像随心所欲的谈话一样构建他的戏剧；我猜它来自孟加拉语的 adda 想法，”Bikas Mishra 说。

比卡斯·米什拉

在当今女权主义话语愈演愈烈的时代，Pagla Ghoda 的相关性是什么？

女权主义话语在今天愈演愈烈，这证明了强烈反对是合理的。这也证明了我们电影业的许多女主角的歉意断言，即她们不是女权主义者。女权主义者正在与父权制作斗争，但不知何故，不知情的简化看法是，女权主义是女性反对男性的运动。潜在的误解是，父权制是男性对女性的统治，这就是为什么它对男性有好处。这就是今天 Pagla Ghoda 具有重要意义的原因。 Badal Sircar 毫不含糊地向我们表明，父权制对男性和女性的伤害是平等的。 Pagla Ghoda 的四个男人是非英雄的普通男人，他们选择顺应社会规范并辜负了他们所爱的女人。他们所遭受的巨大损失让他们的生活戛然而止，但他们必须继续做人。

在保留其戏剧性的同时，赋予该剧一种电影感有多难？

Badal Sircar 的剧本不容易改编。他喜欢像随心所欲的谈话一样构建他的戏剧；我想它来自孟加拉语的 adda 想法。他也很啰嗦，喜欢在谈论个人和他/她的情况时谈论整个世界，整个人类。他的作品与电影（尤其是独立电影）的理念背道而驰，在这种理念中，角色少说话，故事定义清晰，讲故事重点突出且经济实惠。 Sircar 是喧闹的，至少在思想层面上是这样。我首先开始编辑剧本。我试图找到它的灵魂并将它与身体分开。我没有依靠对话和角色动作，而是专注于设定戏剧的情绪。

我有什么样的草

你如何看待这种呈现戏剧的形式，而不是在舞台上观看它的第一手经验？

剧院和电影有很多共同点，但也是两种不同的媒介。一部电影想要戏剧化，就失去了魅力，戏剧化也没有办法去尝试，只会看起来很假。但这两种媒介的不同之处仅在于身体；他们的灵魂保持不变。灵魂是讲故事的。故事之所以奏效，是因为角色，因为我们可以与他们建立联系。我完全意识到我无法实现现场表演的力量。所以，我什至没有尝试过。

你是如何处理剧本的？

我非常尊重原始材料，但也拒绝被其邪教地位的负担所压倒。我对文本就像对待自己的脚本一样无情。读了 Sircar 在写 Pagla Ghoda 时与他妹妹的通信后，我明白了是什么让他写了这部剧。我的改编不能代替现场表演，但也不能在舞台上复制。我们汲取了 Pagla Ghoda 的精髓，并为其注入了电影的力量。

在制作了 Chauranga 故事片后，您为 CinePlay 导演了 Pagla Ghoda，现在它可以在 Hotstar 上使用。

我有一些限制——我必须在非常紧张的时间内在室内拍摄。但我们正在拍电影。事实上，这支球队也或多或少与我们为 Chauranga 所拥有的一样。对我们来说，这是我们之前工作的延续。

你想把演员带到真实的地方吗？

如果我可以选择在实际地点拍摄或在户外创建场景，我会以不同的方式对其进行概念化。我最近在听阿方索卡隆今年在戛纳电影节上的大师班，他说限制创造了一种风格。我完全同意他的观点——Pagla Ghoda 现在的样子，它是风格化的现实主义。

背部有条纹的棕色蜘蛛